19世纪末20世纪初，在现实主义之后，西方文学出现了多种新的思潮与流派，包括自然主义、唯美主义、象征主义，以及进入20世纪后的社会主义现实主义、布莱希特的史诗剧、海明威的"新现实主义"等。
自然主义（Naturalism）
左拉（Zola，1840—1902）
自然主义的旗手，将自然科学方法引入文学创作。
理论依据：受达尔文进化论、孔德实证主义、克洛德·贝尔纳实验医学影响，主张文学像科学实验一样，客观记录遗传与环境对人的决定作用。
拉贡-马卡尔家族小说（Rougon-Macquart series，20卷）：以一个家族五代人为主线，在自然主义理论框架下展示法国社会的全貌。代表作《萌芽》（矿工生活）《娜娜》（妓女的堕落）《小酒店》（酗酒与贫困）。
现实主义 vs 自然主义的区别：
- 现实主义：选择典型环境、典型人物，有道德评判
- 自然主义：强调遗传与环境的决定论，不做道德评判，呈现"科学的客观性"，倾向于描写下层社会的丑陋
莫泊桑（Maupassant，1850—1893）
短篇小说大师，师从福楼拜。以简洁、精确的文笔描摹社会百态。
代表作：《项链》《羊脂球》（一个妓女在战争中的道德抉择，揭示上流社会的虚伪）《我的叔叔于勒》。
唯美主义（Aestheticism）
"为艺术而艺术"（L'art pour l'art）：反对功利性，主张艺术自律，艺术的唯一目的是美本身。代表人物：王尔德（Oscar Wilde，1854—1900）。
《道林·格雷的画像》（The Picture of Dorian Gray，1891）：追求永恒青春与享乐，道德堕落而画像变丑——是对唯美主义本身的反讽。
王尔德的戏剧《认真的重要性》以机智的语言和讽刺揭示维多利亚社会的伪善。
象征主义（Symbolism）
波德莱尔（Baudelaire，1821—1867）
《恶之花》（Les Fleurs du Mal，1857）：象征主义的奠基之作，以"恶之花"为意象，歌颂城市生活的丑陋之美，探索罪恶、美、死亡、爱情的关系。出版时因"淫秽"被起诉，成为19世纪最有影响力的诗集。
"应和论"（Correspondances）：不同感官之间存在神秘的"应和"——颜色有声音，声音有气味，各种感官体验相互呼应，组成宇宙的神秘和谐。这直接影响了后来的意象主义和超现实主义。
"恶之花"的意象：在腐烂、丑陋、罪恶中寻找美，这是对启蒙理性"美是和谐"观念的颠覆，也是现代主义"颠覆传统美学"的先驱。
后期象征主义（Post-Symbolism）
马拉美、魏尔伦、兰波构成法国后期象征主义的三位代表。直接影响了20世纪的T.S.艾略特（《荒原》）。
布莱希特（Brecht，1898—1956）
史诗剧与间离效果
间离效果（Verfremdungseffekt，V-效果、陌生化效果）：打破观众对戏剧的情感认同，使观众保持批判性的理智距离，从而思考戏剧所揭示的社会问题。
具体手法：演员在戏中直接向观众说话；说明性字幕；不完整的舞台布景；演员对自己扮演的角色保持距离等。
这与俄国形式主义的"陌生化"（остранение，什克洛夫斯基）有理论上的呼应。
《母亲勇气和她的孩子们》（Mother Courage and Her Children，1941）：三十年战争背景，母亲勇气靠战争做生意，却在战争中失去三个孩子。结局中她套上货车继续跋涉——布莱希特要观众看出她的愚蠢与战争的罪恶，而不是对她产生简单的悲悯。
海明威（Hemingway，1899—1961）
迷失的一代（Lost Generation）
一战后幻灭的美国青年知识分子，斯坦因女士称之为"迷失的一代"。海明威、菲茨杰拉德等人是代表。
冰山原则（Iceberg Principle）
"如果一位作家写得足够真实，他可以把他所知道的东西省去，而读者感受到的并不弱于作者写出来的。"——冰山浮出水面的是八分之一，水面以下是八分之七。
体现在写作上：省略、克制、用词精简，在表面简单的叙述下隐含着深刻的情感与主题。
代表作：《老人与海》《太阳照常升起》《永别了武器》《谁为谁死》。
劳伦斯（Lawrence，1885—1930）
《虹》（The Rainbow，1915）：三代人的家族史，以布兰文家族在工业化时代的情感与精神生活为主线，探讨人类与自然、机器文明之间的关系。
劳伦斯被视为现实主义与现代主义之间的过渡人物：叙事写实，但关注人物的无意识生命力与性的象征意义。
串记：自然主义（遗传+环境决定论）vs 现实主义（典型人物+道德评判）；波德莱尔《恶之花》→象征主义→艾略特《荒原》；间离效果（布莱希特）vs 陌生化（俄国形式主义）；迷失的一代（Lost Generation）；冰山原则（海明威）；为艺术而艺术（唯美主义）→俄国形式主义"文学性"；劳伦斯→现实主义+现代主义过渡